Альбом был записан в далеком 1985-м году и являет собой мощный и техничный хэви/спид метал. Качество записи далеко не безупречно и несколько глуховато, однако в данном случае это стоит рассматривать лишь как достоинство, ухающие ударные в сочетании с мощными гитарными риффами немало добавляют колорита и привлекательности альбому. Тем более уже здесь музыканты радуют профессионализмом, особенно это касается гитарных дуэлей: Джефф Торп и Винни Мур (который ушел из группы после этого альбома и стал героем шреда) попеременно выдают великолепные соляки. К слову, это первый и последний релиз, где солируют две гитары, поскольку позже все обязанности лидер-гитариста взял на себя Джефф Торп. О да, необходимо упомнянуть о вокалисте, Гэри Сент-Пьере! Его голос не столь профессиональный, как у последующего певца Карла Альберта, однако очень харизматичный и агрессивный, часто срывающийся на фальцет. Но самое главное, что все эти составляющие подкреплены отличными песнями, которые интересно слушать. Лучшие - ураганные спидовые номера "Ride (Into the Sun)", "Blitz The World" и мощные хэви-боевики "Murder", "Medusa", заглавная "Soldiers Of The Night" и закрывающая "Blistering Winds". Как и на последующем "Digital Dictator", при всей мелодичности здесь нет и намека на балладность или слащавость. Мощнейший раскаленный хэви, который приятно слушать и в наши времена как образчик настоящего неиспорченного металла, которым были богаты 80-е годы. Очень сильный дебют, который вполне достоин считаться классикой тяжелого рока.

Воистину, количество звёзд, засветившихся на этом проекте удивляет. Впрочем, не настолько, как величина этих звёзд. Ник Холмс (Paradise Lost), Вилле Вало (H.I.M.), Билл Стир, а также куча перцев из Finntroll, Amorphis и прочих Cathedral-ов. И что вы думаете, эта «могучая кучка» волосатых металлических мужланов поёт старые добрые country (или правильнее cuntry) боевики. Так что поклонников музыкального мяса спешу предупредить: собственно металла и тяжести здесь не много, зато предостаточно здорового южного ковбойского задора, удачно замешанного на финском хмельном угаре (всё-таки финский студийный след отразился не только на качестве звучания, но и на музыке самой). Правды ради надо признать, что юмора в этом релизе много больше, чем, собственно, музыки, последняя здесь вообще вторична, релиз этот ценен необычностью подхода к реализации, поэтому ждать от него большего было бы неправильно, что, как вы понимаете, можно с одной стороны оценивать как его достоинство, а с другой стороны – как его недостаток. Поэтому всё будет зависеть от того, с какой стороны вы к нему подойдёте, и не ждите, пожалуйста, от меня осмысленной рецензии на этот безбашенный релиз, поверьте, его ценность не лежит в музыкальной плоскости. В качестве субъективного довеска к рецензии могу добавить лишь, что мне больше всего понравился закрывающий трек, на котором засветился Ник Холмс (Paradise Lost). Великолепный, добротный, тяжёлый почти готик-металлический (поздний период Paradise Lost) боевик – пожалуй, наиболее музыкальная и самая запоминающаяся вещь на альбоме.