Два диска мощного, энергичного метала, сыгранного и спетого во время мирового турне. Идеальный сет-лист, где довольно много новых композиций, но основой стала «золотая» классика. Должен отметить, что новые песни публика принимает очень даже положительно, и говорить, что песни с «Джугулятора» - лишние на концертах, нельзя.

Альбом великолепно записан, звук очень качественный, но не настолько, чтобы забыть, что это концертник.

Ну и, конечно, вокал! Оуэнс показал себя с самой лучшей стороны! Тут вам и отличное исполнения «Джугуляторских» песен и идеальное исполнение классики группы. Многие песни с Риппером звучат лучше, чем оригиналы с Робом... особенно это касается «Rapid Fire» - превратить песню 80 года в дикий трэш-боевик - это нечто!
А то, как Риппер заводит публику - этому у него нужно поучиться многим вокалистам. Чего стоит хотя бы обращение к залу (перед песней «The Ripper»): «Как меня зовут? Не слышу, так как меня зовут?». Или, скажем, лекция про брутальный метал, которую даёт фронтмен перед исполнением Blood Stained. Ну и, конечно, убийственный вопрос: «Ребят, а вы любите хэви-метал?», перед исполнением «Metal Meltdown». Публика, следует отметить, также не отстаёт - иногда они выдают такие запевы, что даже футбольные фанаты оценят! Ну и ещё один немаловажный момент - песни на концертах исполняются в значительно утяжелённом виде – «тяжёлая» политика группы чувствуется и на концертах.
В целом, получаем образцовый концертник, который оценят все поклонники Judas Priest.

Громкое инструментальное рок-трио Russian Circles (назвавшееся так в честь какого-то особенного хоккейного маневра) окопалось на той пограничной территории между металлом и пост-роком, что в последнее время привлекает всё больше и больше гитарных групп. Лютость звуковой атаки у них сочетается с инструментальной изысканностью; то есть, если они и шарахают прямо по голове монументальным гитарным рифом, то сначала долго и не без изящества карабкаются в такую точку, откуда этот удар будет наиболее эффективным и наименее ожидаемым.

Другой отличительной чертой Russian Circles является некоторая экономия выразительных средств. На первый, невнимательный взгляд они играют будто всё то же самое, что и их многочисленные коллеги вроде Explosions in the Sky или Pelican – однако их рокочущим композициям стоит дать второй шанс. Тогда-то и раскроется любопытнейшая драматургия этих вещей; инструментальные партии у Russian Circles затейливо петляют, скручиваются штопором и взмывают ввысь, и наблюдать за этими трансформациями чертовски интересно.